José Iges

Viaje inmóvil, finalista en los Premios Phonurgia Nova 2020

Info Phonurgia Nova Awards 2020

Viaje Inmóvil / Immobile Journey / Voyage Immobile

IMMOBiLE JOURNEY

José Iges, March-June 2020

This sound work was born in a particularly difficult period: that of the pandemic caused by the so-called COVID-19 and its almost planetary consequences. It arises in the author’s forced confinement in those days, but in contrast to that situation, he articulates a journey through atmospheres of places as distant from each other as Antwerp, Barcelona, ​​Berlin, Bogotá, Mexico City, Graz, Guanajuato, Madrid, Las Palmas, Paris, Seville, Shanghai or Turin. Hence its title: Immobile Journey.

The piece arises in a time in which we simultaneously experienced a global problem and were witness of the reactions that this caused in the networks, to which we contributed with our own response. The author has collected some of the sound realities back and forth that adjective this singular time, in a story for the ear, in a composition that is almost like a portrait or collective soundscape, made from the aesthetic approaches of an acoustic art for radio. It is a hybrid form that is nourished by practices such as action, soundscape or reporting, creating an acoustic space that joins differences and confronts similarities.

Throughout this journey of fifteen minutes and forty seconds, our ears enter in crowded markets, move on streetcars in different cities, hear the tolling of bells, or are assaulted by the ringing of mobile phones that no one picks up. We also go through quiet silences or serious noises, we are aggressed by police surveillance in the streets, we enter in the environment of an ICU, we are witness of the applause from citizens to health services, we are stunned the noise of the subway.

The short texts read by virtual announcers were published on Facebook during this period: some contributions are critical reflections and others have certain ironic distance. Technically, the mixing, assembly and electronic transformations of some materials have been used.

Recordings made by the author in different places and times have been used, in addition to sounds downloaded from the internet, original music performed with a score editor and short sound sequences contributed by dear colleagues in sound art – who have sent them by email, WhatsApp or WeTransfer during those days-: Luis Barrie, Rubén Barroso, José Manuel Berenguer, Rilo Chmielorz, Jorge Gómez, Emiliano López Rascón and Ward Weis. The percussionist has been Pilar Subirà. Most of these sequences were collected during the days of confinement.

—————————————————————————————————————————————

VOYAGE IMMOBILE

José Iges, mars-june 2020

Cette œuvre sonore est née dans une période particulièrement difficile: celle de la pandémie provoquée par le soi-disant COVID-19 et ses conséquences presque planétaires. Elle survient dans le confinement forcé de l’auteur à cause de cela, mais contrairement à cette situation, il articule un voyage à travers des atmosphères de lieux si éloignés les uns des autres qu’Anvers, Barcelone, Berlin, Bogotá, Mexico, Graz, Guanajuato, Madrid, Las Palmas, Paris, Séville, Shanghai ou Turin. D’où son titre: Voyage Immobile.

La pièce se pose à une époque unique où nous vivions simultanément un problème global et assistions aux réactions que cela provoquait dans les réseaux, auxquels nous apportons notre propre réponse. L’auteur a rassemblé certaines des réalités sonores d’aller-retour qui adjectivent ce temps singulier, dans un récit pour l’oreille, dans une composition qui est presque comme un portrait ou un paysage sonore collectif, réalisé à partir des approches esthétiques d’un art acoustique pour la radio. C’est une forme hybride qui se nourrit de pratiques telles que l’action, le paysage sonore ou le reportage, créant un espace acoustique qui unit les différences et confronte les similitudes.

Tout au long de ce voyage de quinze minutes quarante secondes, nos oreilles pénètrent dans des marchés bondés, se déplacent dans les tramways de différentes villes, entendent le son des cloches ou sont agressées par la sonnerie des téléphones portables que personne ne prend. Nous passons également par des silences calmes ou des bruits graves et profonds, nous sommes attaqués par la surveillance policière dans les rues, nous entrons dans l’environnement d’une USI, nous sommes témoins des applaudissements des citoyens aux services de santé, nous étourdit le bruit du métro.

Les courts textes lus par des speakers virtuels ont été publiés sur Facebook pendant cette période: certains apportent des réflexions critiques et d’autres une certaine détente ironique. Techniquement, le mixage, l’assemblage et les transformations électroniques de certains matériaux ont été utilisés.

Des enregistrements réalisés par l’auteur à différents endroits et époques ont été utilisés, en plus des sons téléchargés sur Internet, de la musique originale jouée avec un éditeur de partitions et de courtes séquences sonores fournies par de chers collègues de l’art sonore – qui les ont envoyés par e-mail, WhatsApp ou WeTransfer pendant ces jours-: Luis Barrie, Rubén Barroso, José Manuel Berenguer, Rilo Chmielorz, Jorge Gómez, Emiliano López Rascón et Ward Weis. La percussionniste a été Pilar Subirà. La plupart des séquences sonores ont été collectées pendant les jours du confinement.

—————————————————————————————————————————————

VIAJE INMÓVIL

José Iges, marzo-junio 2020

Esta obra sonora nació en un período particularmente difícil: el de la pandemia causada por el llamado COVID-19 y sus consecuencias casi planetarias. Se produce durante el confinamiento forzado del autor debido a ello pero, contrariamente a esa vivencia, se articula como un viaje a través de atmósferas y ambientes de lugares tan distantes entre sí como Amberes, Barcelona, ​​Berlín, Bogotá, México, Graz, Guanajuato, Madrid, Las Palmas, Paris, Sevilla, Shanghai o Turín. De ahí su título: Viaje inmóvil.

La obra surge en un momento en el que simultáneamente experimentamos un problema global y fuimos testigos de las reacciones que esto provocó en las redes, en las que volcamos nuestra propia respuesta. El autor ha reunido algunas de las realidades sonoras de ida y vuelta que adjetivan este momento singular, en una historia para el oído, en una composición que es casi como un retrato o paisaje sonoro olctivo, realizada desde los planteamientos estéticos de un arte acústico radiofónico. Es por tanto una forma híbrida que se nutre de prácticas como la acción, el paisaje sonoro o el reportaje, creando un espacio acústico que une diferencias y confronta semejanzas.

A lo largo de este viaje de quince minutos y cuarenta segundos, nuestros oídos entran en mercados abarrotados, se mueven en tranvías en diferentes ciudades, escuchan el sonido de las campanas o son atacados por el rugido de unos teléfonos móviles que nadie descuelga. También pasamos por silencios calmos o ruidos graves y profundos, somos agredidos por la vigilancia policial en las calles, ingresamos al entorno de una UCI, somos testigos del aplauso de los ciudadanos a los servicios de salud, nos aturde el ruido del metro.

Los breves textos leídos por locutores virtuales se publicaron en Facebook durante este período: algunos aportan reflexiones críticas y otros una distanciada ironía. Técnicamente, se utilizaron la mezcla, el montaje y las transformaciones electrónicas de algunos materiales.

Se han incluido grabaciones realizadas por el autor en diferentes lugares y momentos, además de los sonidos descargados de Internet, música original reproducida con un editor de partituras y breves secuencias sonoras proporcionadas por queridos colegas del arte sonoro -quienes las enviaron por correo electrónico, WhatsApp o WeTransfer durante estos días-: Luis Barrie, Rubén Barroso, José Manuel Berenguer, Rilo Chmielorz, Jorge Gómez, Emiliano López Rascón y Ward Weis. La percusionista fue Pilar Subirà. La mayoría de las secuencias sonoras se grabaron durante los días de confinamiento.